新疆雕塑工厂：怎样正确认识浮雕
浮雕作为雕塑艺术中的一种造型语言和形式，有其独特的造型方法，即在有限的造型空间内，对自然图像进行合理的体量压缩，通过**和错觉向人们展示更加抽象的空间效果。由于浮雕被压缩到了第三维度，三维图像被压扁，形状也比较细，所以经常被误认为是“半个圆形雕塑”。起初，这个**的很多学生也认为，从生活中画一个浮雕头像，就是塑造一个模特能看到的半头型。所以制作出来的图像就像是粘在泥板上的半面雕头，不仅使厚度越来越高，而且立体感也比较弱。
雕塑的形式语言是形式。所谓形，就是我们观察一个物体时，用眼睛去把握它的基本特征。不管一个物体是如何放置的，放在哪里，它的边缘轮廓都会显示出它的形状。当我们认识一个客观对象时，只有把它的形式和方面结合起来，才能得到一个完整的感知概念。
圆雕和浮雕是一样的。无论浮雕有多薄，其形式语言仍然是一种形式，就像圆形雕塑一样，它通过塑造形式来表达图像的完整空间关系，对形式和空间的理解应该是一致的，旨在尊重图像的客观空间存在和写实性，但在形式的表达和观察方法上有所不同；圆雕是一种真实的塑造和表达空间的立体形式。浮动雕塑的表达决定和限制了它的厚度。因此是基于**原理，通过压缩，在有限的凹凸起伏上视觉上产生三维空间效果。然而，尽管浮雕在体积上已经被压缩，但它并不影响整体图像的目的及其创建的完整空间关系。那么，所谓的整体图像不仅仅是指我们观察图像时能看到的那一半，还包括我们看不到或被遮挡的另一半。承认这一半也是客观存在，也是我们想要塑造的形象不可分割的一部分。甚至，浮雕所要表现的空间不仅是物理空间(现实空间)，也是图像所在的环境空间(虚拟空间)。因为浮雕图像是塑造在基板上的，所以需要塑造和展现这个图像背后的环境背景以及它与背景之间的空间距离，这也是浮雕雕刻**基本的要求——立体感和空间感。我们常见的长城纪念币就是一个很好的例子。设计师在厚度不到1毫米的硬币上展示长城的景观图案。雄伟的长城，远近错落的烽火台，宽阔的景深都很有立体感。因此，浮雕的立体感和空间感的成功并不取决于它的厚度。
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